Realisation: Asociación Española de Fabricantes de Azulejos, Baldosas y Revestimientos Cerámicos.
Architecte: Juan Antonio Martínez
Aide-Architecte: Juan Broch
Enterprise de construction: Lubasa, SA
Chief de chantier: Manuel Maireles

La construction du nouveau siège d'ASCER a commencé en 1994 et a été conclue en juin 1996. Le terrain, qui est de forme trapézoïdale et longitudinale, a une superficie de 3.918 mètres carrés, dont 39,23 mètres contigus au Camino Caminás, 20,23 mètres à la calle Ginjols, et une profondeur moyenne de 114 mètres. Il se trouve dans la partie est de la zone d'expansion de Castellón, à côté de l'Avenida del Mar, dans un pâté de maisons avec d'autres bâtiments institutionnels, comme la Chambre de Commerce ou l'IMPIVA-Alicer-CEEI.

Le bâtiment a une forme longitudinale et sa structure repose sur un axe vertical central où se trouvent l'ascenseur, l'escalier et les toilettes et auquel conduisent les accès du rez-de-chaussée, c'est-à-dire le perron principal et la rampe de derrière pour les handicapés. Cet axe articule les deux ailes à l'est et à l'ouest, où les divers espaces s'organisent.

Il est constitué d'un étage semi-souterrain de 622 mètres carrés, où il existe un entrepôt, les installations, trois salles et une Salle de conventions. En plus, c'est là que se trouve l'agrandissement de la salle d'expositions.

Le rez-de-chaussée, de 691mètres carrés, où se situe le salon de cérémonies, qui peut accueillir 147 personnes, et de traduction simultanée, le hall, la réception et la salle d'expositions.

Le premier étage, de 646 mètres carrés est composé de six bureaux individuels (qui correspondent à différentes unités de travail) et une Salle Générale (bureaux) qui peuvent accueillir 12 personnes. A cet étage se trouve aussi le bureau du Président, celui du Secrétaire Général et la Salle de Réunions.

Le deuxième étage, de 806 mètres carrés, est organisé en deux grandes salles pour des bureaux et de futurs agrandissements.

COMMENTAIRE DU BATIMENT PAR Juan Antonio Martínez (architecte):

"Les conditions longitudinales du terrain ainsi que de son emplacement, entouré de tout son périmètre par de célèbres bâtiments institutionnels, ont amené à organiser un projet qui possède un fort caractère formel, et de concevoir le bâtiment avec des éléments géométriques purs. Ainsi, on a disposé un axe vertical de symétrie qui organise des deux côtés un cylindre et un cube perforé en diagonale. Au-dessus, comme couronnement supérieur, se trouve le dernier étage en forme de parallélépipède en volet. On essaie d'organiser un jalon de référence qui serve d'inflexion-connexion avec les bâtiments voisins et l'environnement urbain qui l'entoure, et qui soit facilement reconnaissable par ses associés et usagers.

Par ailleurs il faut montrer de manière claire ce qu'est la maison des fabricants de céramique. Cela implique qu'on doit faire ressortir la noblesse du produit face à d'autres matériaux classiques comme la pierre, le verre ou l'aluminium. Tous ces matériaux ont été mis en oeuvre grâce aux techniques les plus actuelles. Los revêtements céramiques ont été reçus avec des mortiers élastiques, la pierre a été séparée du mur par des fixations métalliques pour permettre l'aération et le mur de soutènement a été exécuté avec du verre structurel.

Nous avons la même chose à l'intérieur où on essaie de combiner les divers produits de céramique dans les planchers et parements avec le marbre et l'acier inoxydable, dans le but de faire ressortir les combinaisons possibles de matériaux ".

CRITIQUE SUR LE BATIMENT

Le nouveau siège d'ASCER, grâce à un langage formel et organisé, représente un centre d'activité formé par l'ensemble des entreprises qui fabriquent des carreaux, des revêtements et des dalles de céramique.

En recherchant le caractère fonctionnel, le bâtiment occupe un espace architectonique rationaliste qui rappelle le style Bauhaus des années vingt. C'est ainsi qu'on le démontre, grâce à l'utilisation de matériaux de différentes origines, comme la pierre, la céramique, le béton, le marbre, les recouvrements textiles, les verres..., qui dialoguent de manière cohérente et sereine en transmettant une fin collectiviste.

La sobriété de ses lignes structurelles, qui découvrent depuis l'extérieur l'intérieur du bâtiment, s'unit à l'utilisation d'éléments postmodernes, en conférant un caractère tempéré et tranquille. L'utilisation de grands formats, comme le représente le recouvrement céramique de la façade extérieure, nous rapproche aussi d'un monde classique qui récupère des langages à toutes les époques. La façade principale nous reçoit avec un large escalier et, à ses pieds, nous trouvons quatre hautes colonnes solennelles, nues et robustes. Grâce à elles, se dessine une rosace qui illumine tout le squelette du bâtiment.

Un squelette formé de trois éléments géométriques purs: un cylindre et un cube perforé en diagonale qui sont organisés des deux côtés par un axe vertical. Au-dessus, comme couronnement supérieur, se trouve un parallélépipède en volet. A travers ces figures, l'architecte a su trouver des solution rigoureuses dans la distribution de l'espace.

Cela ne traduit pas seulement un retour à l'ordre, mais aussi un retour à l'ordre intelligemment structuré, qui permet de donner au bâtiment un caractère flexible et multifonctions. Par exemple, le salon de cérémonies est divisé en deux espaces circulaires qui peuvent être indépendants lorsqu'on les utilise de façon simultanée. Ou les portes coulissantes de l'entrée principale, qui permettent la communication avec d'autres espaces.

Cette volonté de s'adapter à la vie pratique en donnant la priorité à la fonction, se mêle à l'utilisation de vingt-six types de carreaux et autres matériaux nus, qui remplissent leur mission de former un tout grâce à la peinture, à la sculpture et à l'architecture.